Lew Harvey

薩爾瑪·喬丹檔案

薩爾瑪·喬丹在深夜出現在已婚助理檢察官克利夫·馬歇爾的辦公室。在克利夫能阻止自己之前，他和塞爾瑪捲入了一段不正當的婚外情。但薩爾瑪是一個神秘的女人，克利夫不禁想知道她是否在隱瞞什麼。薩爾瑪心懷鬼胎，她有一個計劃，如果她的愛和自己的軟弱戰勝了，就會毀了科裡。薩爾瑪有一顆心和良知。她愛上了克利夫，並關心他的生活和未來。儘管她希望自己的生活能有所不同，但她意識到自己屬於一個無法無天的世界。

心聲淚影

貝琳達（簡·懷曼 Jane Wyman 飾）是出生在貧困家庭之中的農家女，天生又聾又啞，失去了一切和外界交流的途徑。貝琳達的母親在生她的時候因為難產而去世了，父親因此將全部的責任都推卸到了無辜的貝琳達身上，對她不聞不問。好在還有一位善良的羅伯特醫生（劉·艾爾斯 Lew Ayres 飾），他非常同情貝琳達的遭遇，熱情的教給了她很多她的父親從來不會教給她的人生道理。在羅伯特的幫助下，貝琳達漸漸懂得了如何與人交往。 一個流氓看上了貝琳達美麗的外貌，將她玷汙了，不僅如此，貝琳達還懷上了流氓的孩子，可是人人都道這個孩子是羅伯特醫生的。

Return of the Bad Men

《Return of the Bad Men》(1948)，西部犯罪經典。當律法在荒野中只是紙上談兵，那些被趕走的惡名昭著之徒又一次集結，準備奪回他們失去的領地。新任執法官奉命前往邊境小鎮，卻發現當地居民早已被恐懼馴服。壞人們不只是回來了，他們還用更狡猾的手段操控土地、水和人心。影片沒有簡單黑白分明，而是刻畫了在生存面前，好人如何被逼走上灰色地帶。快槍、馬匹、黃沙與酒館，每一個元素都服務於角色內心的掙扎。當正義的面具被摘下，誰才是真正的壞人？這部1948年的老西部片用緊湊的敘事展現了人性的脆弱與頑固。推薦給所有喜歡經典西部故事的觀眾。

吉爾達

午夜時分，在一條幽靜的小巷裡，喬尼邊走邊數著剛剛賭博贏來的錢，突然一把槍頂在了他的腰上，沒等喬尼轉身，持槍人重重地倒在了地上，殺死他的是一個穿黑風衣的男人，他告訴喬尼有興趣的話可以到城邊上的賭場玩玩。黑衣人就是那家賭場的老闆叫巴利，為了答謝他的救命之恩，喬尼決定留在賭場為他工作。巴利從外面娶回一個叫吉爾達的女人，但他並不知道吉爾達是喬尼的前女友。幾年前，喬尼沒有任何理由便拋棄了她，從此吉爾達對他充滿了痛恨。看得出巴利很愛吉爾達，於是喬尼隱瞞了這件事。可達吉爾為了報復喬尼，總是故意當著他的面向別的男人賣弄風情，還時常夜不歸宿。為了維護巴利，喬尼不斷警告吉爾達收斂些，可巴利還是看出了什麼。一天巴利告訴喬尼自己是一家非法壟斷組織的成員，如果有一天自己出事了，希望他能照顧吉爾達並繼續自己的生意。幾天後，在警察的追捕中，巴利逃跑時乘坐的飛機墜入大海，無人生還。吉爾達繼承了他的全部財產，在她的懇求下，喬尼重新接受了她，可他禁止達吉爾達跟任何男人接觸。無發忍受的吉爾達多次嘗試逃走，可每次都被喬尼抓了回去。警察很快盯上了喬尼，並以非法經營賭場為由逮捕了他，逼他說出壟斷組織的其他成員。就在這時，巴利突然出現了，原來他只是假死，由此來為自己爭取時間，完成一樁大買賣。

紳士吉姆

影片講述詹姆斯·約翰·科貝特從銀行職員變為有贊助的職業拳手，過關斬將，最後爭取到與當時的重量級世界冠軍，也是詹姆斯的童年偶像——約翰·L·沙利文（B.Bang曾在《B.Bang藝術——喬治·貝洛斯的拳擊情結》一文中有過介紹，點擊回顧）爭奪世界重量級冠軍頭銜的機會。

公民凱恩

在影史最耀眼的處女作中，時年二十五歲的編導演全才奧遜·威爾斯將有聲時代的電影語言熔鑄成首部真正意義上的現代電影。影片通過報業巨頭查爾斯·福斯特·凱恩（原型為威廉·倫道夫·赫斯特）流星般崛起又驟墜的人生軌跡，不僅淋漓盡致地勾勒出美國式狂傲的經典肖像，更釋放出洶湧的風格革新洪流——從拼圖式的敘事結構到格雷格·託蘭德震撼的深焦攝影——使得本片在穿越代際時光後，始終煥發著令每一代新觀眾為之震撼的鮮活力量。[標準收藏]

走向西部

馬克斯三兄弟肆無忌憚地開蠻荒西部文化和拓荒者的玩笑。在這部講述爭奪土地權的故事的影片裡，格魯科、契科和哈波三兄弟大出當地政府洋相，三人的無政府主義傾向終於戰勝了奸詐的土地投機商。

跳吧，女孩子

《跳吧，女孩子》(1940)，一部融合歌舞、勵志元素的經典影片。熱愛跳舞的女孩生於貧困家庭，卻憑藉天賦與倔強，在充滿動盪的四十年代街頭追尋舞臺夢想。她的每一次旋轉都像在打破命運枷鎖，每一個舞步都映照著戰火中不屈的青春。影片中幾段精心編排的踢踏舞場景流暢而富有感染力，配合年代感十足的爵士配樂，將少女的掙扎與綻放刻畫得淋漓盡致。沒有華麗的佈景，卻用最純粹的肢體語言講述了一個關於勇氣與熱愛的故事。這部1940年的老電影節奏明快、情感真摯，對於喜歡經典歌舞片或想看溫暖勵志故事的觀眾來說，非常值得推薦。

叛城血戰

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私梟血

一戰以後，犯罪片也逐漸在美國繁榮起來，這一時期，觀眾和藝術家普遍對事物不樂觀。不少士兵、小業主和家庭主婦、工廠僱員對回到和平時期經濟狀況時的幻滅感，直接反映在城市犯罪片的暗淡色彩中，影片《怒吼的二十年代》就是這一現象的集中體現。三個軍人在一戰之後回到了20年代的美國，赫特成了律師，哈利成了私酒販子，艾迪打算當出租車司機。由於禁酒時期的私酒賺錢容易，艾迪和史密斯也參加了私酒買賣並與哈利成了夥伴，但這種生意的殘酷使艾迪感到厭惡，他又嘗試去做股票生意。1929年的經濟蕭條使他傾家蕩產。艾迪聽說哈利想要謀殺他的同夥哈特，因為哈特實際上是執法吏，艾迪殺死了哈利但自己也死在對方槍手的槍口下。

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