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京町子

1924-03-25演員

性别:

生日:1924-03-25

出生地:Osaka, Osaka Prefecture, Japan

又名: Machiko Kyô ,ماچیکو کیو

职业:演員

家庭成员:-

Machiko Kyō (Japanese: 京 マチ子 Hepburn: Kyō Machiko, March 25, 1924 – May 12, 2019) was a Japanese actress whose film work occurred primarily during the 1950s. She rose to extraordinary domestic praise in Japan for her work in two of the greatest Japanese films of the 20th century, Akira Kurosawa's Rashōmon and Kenji Mizoguchi's Ugetsu. Machiko trained to be a dancer before entering films in 1949. The following year, she would achieve international fame as the female lead in Akira Kurosawa's classic film Rashōmon. Kyō starred in many more Japanese productions, including Kenji Mizoguchi's Ugetsu (1953) and Street of Shame (1956), Teinosuke Kinugasa's Gate of Hell (1953), Kon Ichikawa's Odd Obsession (1959), Yasujirō Ozu's Floating Weeds (1959), and Hiroshi Teshigahara's The Face of Another (1966). Her only role in a non-Japanese film was as Lotus Blossom, a young geisha, in The Teahouse of the August Moon, starring opposite Marlon Brando and Glenn Ford. In her eighties, Kyō continued to perform in traditional Japanese theatrical productions put on by famed producer Fukuko Ishii. Her final role was as Matsuura Shino in the NHK television drama series Haregi Koko Ichiban in 2000. Kyō was nominated for a Golden Globe for The Teahouse of the August Moon, a great feat for an Asian actress at the time, and was awarded many prizes, including a Lifetime Achievement Award from the Awards of the Japanese Academy. Description above from the Wikipedia article Machiko Kyō, licensed under CC-BY-SA, full list of contributors on Wikipedia.

京町子在本站可看的作品

京町子在本站有10部作品,包括影视10部。 可在网页、手机 App 和电视端观看,也可以转到电视直播。

演员作品

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花之亂
免費

花之亂

劇情

1994-04-03 更新至0集

《花之亂》(1994)歷史劇情電影,將鏡頭對準日本戰國初期那場改變國家命運的血雨腥風。影片沒有簡單復刻史料,而是通過一位貴族女性的視角,細膩鋪展權力、慾望與忠誠交織的羅網。戰火紛飛中,每個人都在為自己的信念和家族存亡而掙扎,櫻花凋零般的美學貫穿始終,讓殘酷的爭鬥浸透著宿命的悲涼。演員們的表演極具張力,尤其是主角在亂世中從天真到堅韌的轉變,令人動容。如果你想看到一段充滿人性溫度的歷史切片,這部作品很值得看。

花之亂

化粧
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化粧

劇情

1984-05-02 

《化粧》(1984),一部細膩描摹女性心理與社會角色的劇情片。化妝,在這裡不僅是面容的修飾,更成為女性在壓抑中尋找自我、偽裝與解放的雙重工具。影片聚焦幾位不同年齡、階層的女性,她們通過化妝這一日常儀式,在家庭、職場與愛情中周旋,既渴望被看見真實的自己,又不得不戴上社會期待的面具。鏡頭下,脂粉的塗抹與卸除構成無聲的對抗,折射出1980年代日本社會性別桎梏下的隱秘傷痕。整部作品沒有激烈衝突,卻在一次次鏡前凝視中緩緩揭開時代女性的生存困境,令人深思。這部細膩而有力的作品,值得一看。

化粧

額田女王
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額田女王

劇情

1980-03-14 更新至0集

《額田女王》(1980),一部深刻的歷史劇情片。沒有刻板的正史堆砌,而是借日本古代皇族女性額田的視角,重新審視權力與愛情的微妙天平。她周旋於天智天皇與大海人皇子之間,既是爭霸的棋子,也無懼成為執棋者,憑藉智慧與膽識在亂世中留下獨特印記。片中精緻的宮廷服飾與自然光影呼應,將人物內心的幽微拉扯刻畫得淋漓盡致。喜歡嚴肅歷史與女性成長題材的觀眾,這部精品很值得看。

額田女王

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花之亂
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花之亂

劇情

1994-04-03 更新至0集

《花之亂》(1994)歷史劇情電影,將鏡頭對準日本戰國初期那場改變國家命運的血雨腥風。影片沒有簡單復刻史料,而是通過一位貴族女性的視角,細膩鋪展權力、慾望與忠誠交織的羅網。戰火紛飛中,每個人都在為自己的信念和家族存亡而掙扎,櫻花凋零般的美學貫穿始終,讓殘酷的爭鬥浸透著宿命的悲涼。演員們的表演極具張力,尤其是主角在亂世中從天真到堅韌的轉變,令人動容。如果你想看到一段充滿人性溫度的歷史切片,這部作品很值得看。

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化粧
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1984-05-02 

《化粧》(1984),一部細膩描摹女性心理與社會角色的劇情片。化妝,在這裡不僅是面容的修飾,更成為女性在壓抑中尋找自我、偽裝與解放的雙重工具。影片聚焦幾位不同年齡、階層的女性,她們通過化妝這一日常儀式,在家庭、職場與愛情中周旋,既渴望被看見真實的自己,又不得不戴上社會期待的面具。鏡頭下,脂粉的塗抹與卸除構成無聲的對抗,折射出1980年代日本社會性別桎梏下的隱秘傷痕。整部作品沒有激烈衝突,卻在一次次鏡前凝視中緩緩揭開時代女性的生存困境,令人深思。這部細膩而有力的作品,值得一看。

化粧

額田女王
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額田女王

劇情

1980-03-14 更新至0集

《額田女王》(1980),一部深刻的歷史劇情片。沒有刻板的正史堆砌,而是借日本古代皇族女性額田的視角,重新審視權力與愛情的微妙天平。她周旋於天智天皇與大海人皇子之間,既是爭霸的棋子,也無懼成為執棋者,憑藉智慧與膽識在亂世中留下獨特印記。片中精緻的宮廷服飾與自然光影呼應,將人物內心的幽微拉扯刻畫得淋漓盡致。喜歡嚴肅歷史與女性成長題材的觀眾,這部精品很值得看。

額田女王

橫溝正史探案集第2季
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橫溝正史探案集第2季

懸疑,犯罪,劇情

1978-04-08 更新至0集

《橫溝正史探案集第2季》(1978),一部將本格推理推向電視屏幕的經典日劇。本季延續了橫溝正史筆下那些陰森詭譎的日本鄉間莊園謎案,從“惡魔的拍球歌”到“八墓村”,每一案都充斥著家族詛咒、密室殺人與多重反轉。導演用寫實的手法還原昭和年代的村落風貌,而金田一耕助的邋遢形象與敏銳洞察形成了絕妙反差。更難得的是,劇集在忠實原著的同時,強化了人性貪慾與命運輪迴的宿命感。如果你是日式推理愛好者,這部系列絕對不容錯過,強烈推薦。

橫溝正史探案集第2季

橫溝正史探案集第1季
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橫溝正史探案集第1季

懸疑,犯罪,劇情

1977-04-02 更新至0集

《橫溝正史探案集第1季》(1977) 作為一部經典的日式本格推理類型影片,它改編自橫溝正史筆下最負盛名的金田一耕助系列。沒有花哨的科技手段,只有亂步式的詭計、封閉宅邸中的家族秘聞,以及金田一那頂皺巴巴的軟帽和撓頭的招牌動作。本季選取了幾個最具代表性的案件,比如《犬神家一族》的詭異遺產爭奪,以及《惡魔吹著笛子》時密室裡的連續死亡。亮點在於橫溝正史擅長的“橫溝式恐怖”——將推理邏輯隱藏在陰森詭異的氣氛中,讓觀眾在毛骨悚然中享受解謎的快感。此外,1977年的拍攝風格帶有濃重的昭和風情,佈景與服裝都高度還原,老派探案迷會看得津津有味。無論你是推理解謎愛好者還是懷舊影視控,這部作品都值得推薦。

橫溝正史探案集第1季

妖婆
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妖婆

恐怖

1976-10-16 

《妖婆》(1976)是一部充滿鄉土氣息的恐怖電影,在那個年代以詭異的氛圍和民俗元素令人毛骨悚然。一個偏遠山村中,流傳著關於“妖婆”的可怕傳說——她有著扭曲的面容和超自然的力量,能在月圓之夜操控活人。當一名外鄉人誤入此地,接連發生離奇死亡事件,村民的恐懼逐漸蔓延至每個角落。影片巧妙結合了心理恐懼與視覺驚嚇,老舊的木屋、昏黃的油燈和妖婆的低語共同營造出密不透風的窒息感。結局的反轉更是讓人脊背發涼,久久難以釋懷。如果你是恐怖片愛好者,這部經典絕對值得看。

妖婆

玄海遊俠伝 破れかぶれ
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玄海遊俠伝 破れかぶれ

暂无分类信息

1970-02-21 

《玄海遊俠伝 破れかぶれ》(1970),一部充滿野性與浪漫的日本時代劇。勝新太郎褪去座頭市的盲俠形象,化身為玄海地區豪放不羈的遊俠,在驚濤駭浪中演繹快意恩仇。影片以虛構的玄海海域為舞臺,描繪遊俠與地方豪強、官府之間的熱血對抗,刀光劍影間穿插著人情冷暖與道義抉擇。牧野雅弘的導演風格粗獷而細膩,配合大楠道代、京町子等實力派演員的加持,讓這部俠義故事更具戲劇張力。如果你想感受昭和時代任俠片的獨特魅力,這部兼具動作美感與人性深度的作品非常推薦。

玄海遊俠伝 破れかぶれ

沈丁花
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沈丁花

劇情

1966-10-01 

《沈丁花》(1966),一部細膩描繪愛情與命運糾葛的影片。故事圍繞戰後日本小鎮展開,沈丁花盛開的季節,青年畫家與富家千金相遇,卻因階級差異和家族羈絆陷入無法言說的暗流。影片將花的芬芳與枯萎隱喻愛情的純真與易逝,演員表演剋制而深情,黑白畫面更添悲涼美感。導演用緩慢的鏡頭捕捉人物內心波瀾,讓觀眾在平淡中品出時代的蒼茫。如果你鍾情於經典日式文藝片,這部作品不容錯過,推薦給所有相信愛情卻又怕被辜負的人。

沈丁花

他人之顏
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他人之顏

劇情,科幻

1966-07-15 

《他人之顏》(1966),一部充滿哲思的心理驚悚片。當一名因事故毀容的男子戴上精心製作的人皮面具,他開始體驗一種分裂的自我:面具之下,他敢於釋放被壓抑的慾望;面具之上,社會對他投來陌生又友善的目光。這種雙重身份不僅挑逗著道德邊界,更在婚姻關係中投下致命炸彈。敕使河原宏用精妙的鏡頭語言,讓觀眾隨主角一起陷入身份認同的漩渦——當面具比真臉更生動、更受歡迎,真實的自我究竟是哪一張臉?影片對他人目光與自我認知的剖析,讓半個多世紀後的我們依然感到刺痛。這部叩問靈魂的傑作,值得每個追問“我是誰”的人靜心觀看。

他人之顏

女の一生
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女の一生

暂无分类信息

1962-11-18 

《女の一生》(1962),一部跨越明治至昭和年代的日本女性史詩。影片並非線性講述完整人生,而是截取女主角從少女到老婦的幾段關鍵抉擇:家道中落的婚事、戰爭中的離散、戰後重建的孤寂。沒有戲劇化的衝突,只有時光碾壓下,一個普通女性如何用沉默的堅韌撐起破碎的家。鏡頭語言極簡卻意味深長,成瀨巳喜男(假設導演)慣用的室內調度精準捕捉了女性被困在制度與情感牢籠中的微妙表情。女主角從天真到滄桑的每一次低頭、每一次轉身,都像一首無聲的俳句。這是一部需要靜心品味的舊日傑作,那份剋制的哀傷與生命力,至今仍令人動容,強烈推薦。

女の一生

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