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焦雄屏

製片人

性别:

生日:-

出生地:Taipei, Taiwan

又名:焦雄屏,Chiao Hsiung-Ping

职业:製片人

家庭成员:-

臺灣著名電影學者、影評家、劇作家,同時也是著名的電影評論人、電影製片人,金馬獎評委會主席,人稱“臺灣電影教母”,一直是臺灣年輕影人的幕後推手。祖籍山西高平,生於臺灣台北。1995年畢業於臺灣政治大學新聞系。後任《世界電影》編輯和《中國時報》記者。1981年畢業於美國德州奧斯汀分校影視專業碩士學位。就讀於UCLA博士班。1981年返臺。任國立藝術學院專職講師,為《中時晚報》撰稿及《聯合報》專欄影評人。為臺灣新電影作了理論上的論述與介紹。策劃出版了《電影館》叢書等,監製作品有《香港情懷》、《望鄉》、《洞》、《十七歲的單車》等。現任臺灣電影中心主任、吉光電影公司董事長,並任教於臺北藝術大學電影創作研究所。1989年與邱戴安平合作創作電影劇本《阮玲玉》由關錦鵬執導搬上銀幕。該片獲第28屆臺灣金馬獎評審團特別獎、第十二屆香港金像最佳女主角獎等5項獎、第四十二屆西柏林電影節最佳女演員獎等。著有《焦雄屏看電影——臺灣系列》、《焦雄屏看電影——好萊塢系列》、《香港電影風藐》等。與臺灣新電影作家侯孝賢、楊德昌等有深交。

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演员作品

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大俠胡金銓
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大俠胡金銓

暂无分类信息

2022-10-21 更新至0集

《大俠胡金銓》(2022),一部致敬武俠大師的深情紀錄片。影片沒有簡單羅列胡金銓導演的生平年表,而是潛入他親手構建的江湖世界——從《龍門客棧》的蒼涼大漠到《俠女》的竹林絕殺,鏡頭追索著這位痴人用膠片澆築的理想國。通過珍貴訪談、片場花絮與後輩電影人的追憶,勾勒出一個既固執又天真的藝術靈魂:他拍電影時,連一片落葉的飄落角度都要反覆調整。那些被時間洗刷的武打招式、水墨意境的空鏡頭,原來都源於他心中永不熄滅的俠義光芒。這不是一部枯燥的學術考據,而是獻給所有熱愛武俠者的情書。強烈推薦給每一個曾被香港電影惹紅過眼眶的你。

大俠胡金銓

我們的那時.此刻
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我們的那時.此刻

紀錄

2016-03-04 

《我們的那時.此刻》(2016),一部關於時代記憶與情感變遷的紀錄片,將個人故事與集體歷史巧妙交織。沒有宏大的敘事框架,而是讓尋常百姓的照片、家庭錄像與私人物品,在歲月長河中自然浮現溫度。那些被遺忘的縫紉機、老式收音機、泛黃信箋,突然有了呼吸,彷彿能聽見幾十年前的歡聲笑語。導演以剋制而溫暖的鏡頭,捕捉普通人生命中的高光與低谷——初吻的悸動、離別的淚水、重逢的喜悅,每一幀都像一把鑰匙,輕輕打開觀眾心中那扇塵封的門。亮點在於,影片並不沉溺於懷舊,而是透過這些私人記憶,折射出社會變遷的脈絡。從黑白到彩色,從匱乏到豐裕,那些微小卻生動的瞬間,最終拼湊出一個民族的集體相冊。最後要說,這部真誠的紀錄片非常推薦,它讓每個平凡生命都值得被看見。

我們的那時.此刻

男生女相:華語電影之性別
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男生女相:華語電影之性別

紀錄

1998-06-04 

電影百年之關錦鵬作品《男生女相:華語電影之性別》。   差不多所有的關錦鵬作品都是以女性為主題,那麼作為一個男性導演,他是怎樣易地而處?他曾試由早年喪父的孩提歲月開始,把個人的成長與觀影經驗連結在一起,並且走訪中、港、臺導演、演員及幕後工作者,感性地以性別為話題,從而找尋個人及華語電影的本體身份。

男生女相:華語電影之性別

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2022-10-21 更新至0集

《大俠胡金銓》(2022),一部致敬武俠大師的深情紀錄片。影片沒有簡單羅列胡金銓導演的生平年表,而是潛入他親手構建的江湖世界——從《龍門客棧》的蒼涼大漠到《俠女》的竹林絕殺,鏡頭追索著這位痴人用膠片澆築的理想國。通過珍貴訪談、片場花絮與後輩電影人的追憶,勾勒出一個既固執又天真的藝術靈魂:他拍電影時,連一片落葉的飄落角度都要反覆調整。那些被時間洗刷的武打招式、水墨意境的空鏡頭,原來都源於他心中永不熄滅的俠義光芒。這不是一部枯燥的學術考據,而是獻給所有熱愛武俠者的情書。強烈推薦給每一個曾被香港電影惹紅過眼眶的你。

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2016-03-04 

《我們的那時.此刻》(2016),一部關於時代記憶與情感變遷的紀錄片,將個人故事與集體歷史巧妙交織。沒有宏大的敘事框架,而是讓尋常百姓的照片、家庭錄像與私人物品,在歲月長河中自然浮現溫度。那些被遺忘的縫紉機、老式收音機、泛黃信箋,突然有了呼吸,彷彿能聽見幾十年前的歡聲笑語。導演以剋制而溫暖的鏡頭,捕捉普通人生命中的高光與低谷——初吻的悸動、離別的淚水、重逢的喜悅,每一幀都像一把鑰匙,輕輕打開觀眾心中那扇塵封的門。亮點在於,影片並不沉溺於懷舊,而是透過這些私人記憶,折射出社會變遷的脈絡。從黑白到彩色,從匱乏到豐裕,那些微小卻生動的瞬間,最終拼湊出一個民族的集體相冊。最後要說,這部真誠的紀錄片非常推薦,它讓每個平凡生命都值得被看見。

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電影百年之關錦鵬作品《男生女相:華語電影之性別》。   差不多所有的關錦鵬作品都是以女性為主題,那麼作為一個男性導演,他是怎樣易地而處?他曾試由早年喪父的孩提歲月開始,把個人的成長與觀影經驗連結在一起,並且走訪中、港、臺導演、演員及幕後工作者,感性地以性別為話題,從而找尋個人及華語電影的本體身份。

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