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皮埃爾·保羅·帕索里尼

1922-03-05導演

性别:

生日:1922-03-05

出生地:Bologna, Emilia-Romagna, Italy

又名:Paul Pasolini,P.P. Pasolini

职业:導演

家庭成员:-

皮埃爾·保羅·帕索里尼(Pier Paolo Pasolini,1922-1975)的作品充滿影像活力,寓意深刻。導演本人是同志,在自己的電影裡卻很少涉及這個題材。 1961年,他導演了第一部片子《寄生蟲》(Accattone),繼承意大利新寫實主義電影的風格,真實地呈現了羅馬的邊緣陰暗面。1964年的《馬太福音》(The Gospel According to St. Matthew,1964)以現實主義風格講述了耶穌的一生,被認為是最忠於基督精神的宗教影片,在美國獲得宗教團體的廣泛認可。假如這些教會得知帕索里尼既是共產黨員,又不信神,還是同性戀者,他們大概會有截然不同的反應。帕索里尼的作品常向古典名著取材,比如《俄狄普斯王》(Oedipus Rex ,1967)《十日談》 (The Decameron,1970),《坎特伯雷故事》(Canterbury Tales,1971)《一千零一夜》(Arabian Nights,1974) 等,在這些影片中,他通常採用自然光線,並起用非職業演員。帕索里尼最受爭議的影片是死後上映的遺作《薩羅》或《索多瑪120天》(Salò o le 120 giornate di Sodoma )。

皮埃爾·保羅·帕索里尼在本站可看的作品

皮埃爾·保羅·帕索里尼在本站有9部作品,包括影视9部。 可在网页、手机 App 和电视端观看,也可以转到电视直播。

演员作品

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Proust Palimpsesto: Pastiches e Misturas
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Proust Palimpsesto: Pastiches e Misturas

紀錄

2026-04-14 

《Proust Palimpsesto: Pastiches e Misturas》(2026),一部極具實驗性的法國哲思劇情片。在“重寫本”的概念下,導演巧妙拆解普魯斯特的文學記憶,讓不同時空的片段如拼貼畫般交錯重生。影片通過七段互不連續卻內在呼應的小故事,探討藝術、身份與時間如何被反覆塗抹與再創造。沒有線性敘事,只有符號與意境的肆意流淌:一張泛黃照片,一曲未完成的華爾茲,一次偶然的相遇……這些緊密相連的瞬間,構成了對記憶本質的深層叩問。如果你是文藝發燒友或形式探索者,這部2026年的混搭傑作絕對值得推薦。

Proust Palimpsesto: Pastiches e Misturas

Der Sanfte Radikale
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Der Sanfte Radikale

紀錄

2005-01-01 

《Der Sanfte Radikale》(2005) 這部影片以獨特的視角聚焦一位本應激烈卻選擇溫和方式改變世界的普通人。劇情圍繞主角在理想與現實間的掙扎展開——他拒絕用暴力對抗不公,而是用耐心和對話去撼動僵化的體制,卻因此被視為異類。導演通過細膩的鏡頭語言,描繪了他如何在家庭、友情和內心信仰的多重壓力下,依然堅持那條看似"軟弱"卻暗藏力量的道路。影片沒有簡單定義善惡,而是讓觀眾思考:真正的激進是否必須張牙舞爪?當溫和成為一種武器,又需要多大的勇氣?《Der Sanfte Radikale》用冷靜的敘事包裹著熾熱的內核,值得看。

Der Sanfte Radikale

坎特伯雷故事集
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坎特伯雷故事集

喜劇,歷史,劇情

1972-09-02 

本片是帕索里尼“生命三部曲”的第二部,取材於十四世紀英國詩人喬叟的同名詩體小說集。文學原著由23篇相對獨立的故事組成,在題材、結構上都與《十日談》有相似之處,同時又充滿英國人特有的嚴謹不失幽默的味道。本片強調了性愛作為反抗宗教束縛、爭取人性自由的武器。 幕後製作   影片與原著一樣以眾多獨立的小故事構成,保留了原來故事的粗俗,但卻丟失了原著的風趣和樂天精神,剩下的多半是導演的變態大展覽,被認為是三部曲中最大膽露骨的一部。帕索里尼親自扮演喬叟。本片是帕索里尼“生命三部曲”的中第二部,另外兩部分別為《十日談》和《一千零一夜》。影片榮獲1972年第22屆柏林國際電影節金熊獎。

坎特伯雷故事集

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2026-04-14 

《Proust Palimpsesto: Pastiches e Misturas》(2026),一部極具實驗性的法國哲思劇情片。在“重寫本”的概念下,導演巧妙拆解普魯斯特的文學記憶,讓不同時空的片段如拼貼畫般交錯重生。影片通過七段互不連續卻內在呼應的小故事,探討藝術、身份與時間如何被反覆塗抹與再創造。沒有線性敘事,只有符號與意境的肆意流淌:一張泛黃照片,一曲未完成的華爾茲,一次偶然的相遇……這些緊密相連的瞬間,構成了對記憶本質的深層叩問。如果你是文藝發燒友或形式探索者,這部2026年的混搭傑作絕對值得推薦。

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Der Sanfte Radikale

紀錄

2005-01-01 

《Der Sanfte Radikale》(2005) 這部影片以獨特的視角聚焦一位本應激烈卻選擇溫和方式改變世界的普通人。劇情圍繞主角在理想與現實間的掙扎展開——他拒絕用暴力對抗不公,而是用耐心和對話去撼動僵化的體制,卻因此被視為異類。導演通過細膩的鏡頭語言,描繪了他如何在家庭、友情和內心信仰的多重壓力下,依然堅持那條看似"軟弱"卻暗藏力量的道路。影片沒有簡單定義善惡,而是讓觀眾思考:真正的激進是否必須張牙舞爪?當溫和成為一種武器,又需要多大的勇氣?《Der Sanfte Radikale》用冷靜的敘事包裹著熾熱的內核,值得看。

Der Sanfte Radikale

坎特伯雷故事集
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喜劇,歷史,劇情

1972-09-02 

本片是帕索里尼“生命三部曲”的第二部,取材於十四世紀英國詩人喬叟的同名詩體小說集。文學原著由23篇相對獨立的故事組成,在題材、結構上都與《十日談》有相似之處,同時又充滿英國人特有的嚴謹不失幽默的味道。本片強調了性愛作為反抗宗教束縛、爭取人性自由的武器。 幕後製作   影片與原著一樣以眾多獨立的小故事構成,保留了原來故事的粗俗,但卻丟失了原著的風趣和樂天精神,剩下的多半是導演的變態大展覽,被認為是三部曲中最大膽露骨的一部。帕索里尼親自扮演喬叟。本片是帕索里尼“生命三部曲”的中第二部,另外兩部分別為《十日談》和《一千零一夜》。影片榮獲1972年第22屆柏林國際電影節金熊獎。

坎特伯雷故事集

十日談
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十日談

歷史,劇情,喜劇

1971-08-25 

影片取材於意大利文藝復興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》,帕索里尼從中挑選了8個(亦有說10個)發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝(原著中以佛羅倫薩地區故事為主),這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨,並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。   原著《十日談》是意大利文藝復興時期最重要的文學作品之一,它以十四世紀黑死病橫行的時期為背景,通過十位青年所講述的一百個故事,大膽鞭撻了當時天主教會的種種醜行,表現出平民階層追求自由、擺脫宗教束縛的渴望。這部現實主義風格明顯的作品堪稱歐洲古典文學的傑作,被後人譽為和但丁《神曲》齊名的" 人曲"。   意大利新現實主義影片後期崛起的導演帕索里尼,延續了自己六十年代以古代神話題材警醒當今世人的創作路線,以相對通俗化的手法連續改編拍攝了《十日談》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片,合稱"生命三部曲"。因為這三部影片中裸露鏡頭較多,又採用了較為通俗的娛樂片路線,有的電影學者也稱之為帕索里尼的"色情三部曲"。對此帕索里尼本人闡述了自己的創作觀點:"我向觀眾表現的是整個世界,封建的世界,在這個世界裡,情慾極其深刻而狂熱地起著支配一切的作用。……我要推出這個世界並且說:你們可以比較一下,我要向你們表明,我要向你們訴說,我要向你們提醒。"

十日談

俄狄浦斯王
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俄狄浦斯王

劇情

1967-09-07 

帕索里尼對希臘著名悲劇的詮釋,劇情依然是殺父娶母,但場景既有古代的,又有現代的。神話中的俄狄浦斯在出生時,被預言要殺父娶母,結果被遺棄於沙漠,但被科林斯國王收養並培育成為淳樸善良的人。當他得知自己的命運後,不願受擺佈而浪跡天涯。在不知不覺中來到生父的國度,在一場爭執中失手殺死了並不知其然的生父。王后正是俄狄浦斯的母親,人面獅身的妖怪斯芬克斯來到王國設下謎題,若猜不中者將被其吞吃。在俄狄浦斯成功猜出謎底後,斯芬克斯羞愧自殺。於是受萬人擁戴的俄狄浦斯成為國王並娶了王后,也就是他的母親。不料之後王國發生瘟疫,屍橫遍野,俄狄浦斯才得知自己終究沒有逃脫命運的控制,於是自挖雙目後放逐流浪,王后則羞愧自殺。

俄狄浦斯王

Cinéastes de notre temps : Pier Paolo Pasolini
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Cinéastes de notre temps : Pier Paolo Pasolini

紀錄

1966-11-15 

暂无剧情简介信息

Cinéastes de notre temps : Pier Paolo Pasolini

Il Cinema di Pasolini (Appunti per un Critofilm)
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Il Cinema di Pasolini (Appunti per un Critofilm)

紀錄

1966-05-01 

《Il Cinema di Pasolini (Appunti per un Critofilm)》(1966),一部1966年的紀錄片/電影評論類型影片,帕索里尼用鏡頭剖析電影的語法與政治隱喻。它像一本流動的筆記,糅合了對《俄狄浦斯王》等片段的自我解構、導演的真實旁白以及對審查制度的犀利嘲諷。沒有旁觀者的距離感,你彷彿坐在剪輯臺旁,看著大師親手撕開銀幕的偽裝。對於想理解帕索里尼創作邏輯或電影作為思想載體的觀眾,強烈推薦。

Il Cinema di Pasolini (Appunti per un Critofilm)

幽會百科
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幽會百科

紀錄

1965-07-05 

《幽會百科》(1965),意大利導演帕索里尼的社會紀實紀錄片,一面遊走於街頭和海濱,將話筒遞給形形色色的意大利人,詢問他們對愛情、婚姻、性觀念的看法。從工人到貴族,從南部鄉村到北部都市,這些坦誠的對話拼湊出一個時代的精神圖譜。帕索里尼的鏡頭冷靜又充滿關懷,既揭露保守教條的壓抑,也捕捉人性深處的溫柔。如果你著迷於歷史切片中的眾生相,推薦。

幽會百科

Second Look: Fellini
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Second Look: Fellini

紀錄

1960-01-01 

《Second Look: Fellini》(1960),一部極具洞察力的紀錄電影,以獨特視角重新審視意大利電影大師費德里科·費里尼的創作軌跡。不同於常規傳記片,本片通過蒙太奇式的影像拼貼,將《甜蜜的生活》《大路》等經典片段與費里尼本人的訪談、工作狀態交織呈現,剖開其作品背後對人性荒誕、現代孤獨的深刻凝視。導演巧妙運用“第二眼”的標題哲學,讓觀眾在熟悉畫面中捕捉被忽略的隱喻:小丑的眼淚、夜晚的羅馬、破碎的夢境。沒有線性敘事,卻如拼圖般還原了費里尼從新現實主義向個人魔幻風格蛻變的心理圖譜。對於想理解歐洲藝術電影靈魂的人來說,這部半個世紀前的影像檔案至今仍像一面清澈的鏡子。強烈推薦給所有熱愛文藝電影的觀眾。

Second Look: Fellini

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