讓-皮埃爾·梅爾維爾

Melville-Delon: D’Honneur et de nuit

《Melville-Delon: D’Honneur et de nuit》(2011)，屬於傳記紀錄片類型。它剝開法國電影傳奇梅爾維爾與阿蘭·德龍之間三十年的光影糾葛——從《獨行殺手》片場的沉默對峙，到私交裡共享的孤獨與忠誠。導演挖掘了大量未公開的訪談片段和片場花絮，重現冷麵影帝如何在黑大衣下藏起脆弱，而老導演如何用雪茄煙霧構建出嚴苛的美學帝國。片中兩人在午夜巴黎的雪中漫步鏡頭，將銀幕外的惺惺相惜昇華為一種近乎騎士精神的契約。對法國電影史和男性友誼刻畫而言，這部作品極具誠意，推薦。

藍鬍子

第一次世界大戰期間，法國巴黎。每天都有成千上萬的士兵死在戰場上，而亨利-蘭德魯（Henri Landru），一個看似體面的傢俱商，已婚並育有四個孩子，卻在無情地為自己的死亡工廠提供食物。

小島上的決鬥

《小島上的決鬥》(1962)，一部將孤島封閉空間與人性博弈完美結合的懸疑動作片。當兩個宿敵被同時困在渺無人煙的珊瑚礁上，生存與復仇的較量在潮汐漲落間展開：淡水稀缺、暗礁環伺，每一寸沙灘都可能成為致命舞臺。導演利用黑白影像的強烈對比，把決鬥者的眼神、海浪的咆哮與手槍上膛的聲響剪輯成窒息般的節奏。最驚豔的並非槍火交鋒，而是雙方在絕境中互相試探、利用對方弱點製造心理陷阱的過程。這部以暴制暴的生存寓言，通過一個懸念迭起的決鬥故事，探討了文明與野性的邊界。緊張到令人忘記呼吸的觀影體驗，強烈推薦。

獅子星座

一個炎熱的夏季，一名寄居巴黎的音樂家皮埃爾獲得了一份意外的遺產，這似乎是他命運的轉機。但很快，這轉機就從正面轉向了負面。遺產落空，而好友此時都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步淪為了流浪漢。這幾乎是侯麥的電影中最富有戲劇性的情節。但這戲劇性情節在影片中也僅僅只是一次契機。 　　主人公的社會身份在一天天的窘迫中喪失，他的尊嚴也幾乎蕩然無存，周圍的一切對他而言也已經完全不同了。在這裡，事物呈現出的是對於不同境遇的人而言的相對性。主人公的境遇可以使得周圍一切事物的意義發生改變，商鋪小販的叫賣，也許平時在主人公耳朵裡只是噪音，而對於已經食不果腹的主人公來說卻像是慾望的引誘；而周圍的遊客們的怡然自得對比的是皮埃爾對巴黎的咒罵。影片最後，轉機再次降臨到主人公身上，主人公仍如前一次一樣振臂高呼。結尾給出了不斷疊化、不斷逼近的獅子星座的圖案，似乎是在對應影片的名字，對應皮埃爾對自己命運的篤信。 　　但命運如同星座一樣不甚可信。星座的命名由人所賦予，如果沒有人的命名，它們只是散落在天空中的亮點，更不可能成為具有象徵意義的形象。幾乎所有的旅遊地吸引遊客的地方就在於此，如果不能賦予這些風景超出日常生活之外的意義，它們便與其它的地方沒有太大的差別。一塊石頭、一棵樹、一片沙灘當然會有所差異，但至少沒有主人公們想象的那麼大。故事所給出的訓誡，並不是情節所講述的主人公的命運，而是內隱於情節與主人公所想象的自己的命運之間。某種意義上，這也是一個“道德故事”。正如影片中皮埃爾的畫家朋友弗萊德所說的，錢也許會埋沒皮埃爾。當然在這裡，侯麥並不是要重複一個古老的諺語。關鍵是，對於皮埃爾來說，他的價值會存於何處？

精疲力盡

本片問世之前與之後，電影史就此分野。1960年，讓-呂克·戈達爾以這部爵士樂般即興、自由不羈又性感迷人的作品闖入影壇，向曾滋養他作為《電影手冊》撰稿人的美國類型片致以深情禮讚。影片以不事雕琢的粗糲質感、態度過剩的叛逆姿態、隨心所欲的犯罪敘事，連同讓-保羅·貝爾蒙多與珍·茜寶這對閃耀著生命活力的年輕身影，共同掀起了法國新浪潮的序幕，永遠改變了電影史的基因。[標準收藏]

曼哈頓二人行

兩名法國記者捲入了紐約市一起涉及一名失蹤的聯合國外交官的犯罪陰謀。

賭徒鮑伯

鮑伯是一個賭徒，年紀不小，運氣卻不好。本片描寫他的好友—一個高級警官，跟朋友計劃搶劫一家賭場的故事，發生在夜晚的巴黎蒙馬特區的暗處。原以為計劃天衣無縫的鮑伯走進賭場開始賭博，卻不知道那些警察早已經伺機等在一旁了。

奧菲斯

奧菲斯是一名成功的詩人，有一次看到咖啡館外另一名英俊詩人被車撞死。一位神秘公主向他示範如何讓撞死的詩人死而復活，後來又讓自己的司機送他回家。奧菲斯回家後全然不顧周圍的事情，連妻子被殺也惘顧，一心從收音機接收神秘信息，並潛心創作詩歌。司機懷疑是公主覬覦奧菲斯才殺害他妻子，於是他跟奧菲斯一起穿越鏡子，到另一個世界尋找公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齊名，裡面融入了納粹的元素。

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