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松本俊夫

1932-03-25導演

性别:

生日:1932-03-25

出生地:Nagoya, Aichi, Japan

又名:松本 俊夫,마츠모토 토시오

职业:導演

家庭成员:-

Toshio Matsumoto (松本 俊夫, Matsumoto Toshio; March 25, 1932 – April 12, 2017) was a Japanese film director, a pioneer of avant-garde experimental films, multimedia, and video in his homeland and abroad. Born in Nagoya, Aichi, Japan and a graduate from Tokyo University in 1955, his first short was Ginrin, which he made in 1955, however his most famous work is 1969's wildly experimental Funeral Parade of Roses (also known as Bara no soretsu). A retelling of Oedipus Rex, a trans person (portrayed by Pîta) tries to move up in the world of the Japanese hostess clubs. Funeral Parade of Roses heavily influenced Stanley Kubrick's A Clockwork Orange (1971). Matsumoto published many books of photography and art and was a professor and dean of Arts at the Kyoto University of Art and Design. He was also the President of the Japan Society of Image Arts and Sciences.

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演员作品

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映像の発見=松本俊夫の時代
免費

映像の発見=松本俊夫の時代

紀錄

2017-12-09 

《映像の発見=松本俊夫の時代》(2017),一部深入日本實驗電影先驅松本俊夫創作世界的紀錄片。影片拆解了這位"影像革命家"如何用超現實鏡頭、斷裂剪輯與政治隱喻衝擊傳統敘事,從《薔薇的葬禮》到《修羅雪姬》,罕見未公開素材與導演本人訪談並行,直擊他如何將鏡頭變為解剖社會的利刃。松本俊夫對"影像本質"的持續追問,在當代仍具震撼力——這不是簡單的傳記,而是一場關於電影邊界的先鋒課堂。對痴迷日本新浪潮或實驗電影的影迷來說,非常值得看。

映像の発見=松本俊夫の時代

キカイデミルコト: 日本のビデオアートの先駆者たち
免費

キカイデミルコト: 日本のビデオアートの先駆者たち

紀錄

2013-04-10 

《キカイデミルコト: 日本のビデオアートの先駆者たち》(2013),這部紀錄片將鏡頭對準二十世紀七八十年代日本視頻藝術的開創者,用影像檔案與藝術家訪談交織出新媒體藝術從萌芽到勃發的軌跡。從白南準的錄像雕塑到山口勝弘的裝置實驗,影片不是枯燥的教科書式梳理,而是通過展示大量罕見作品片段,讓觀眾直觀感受早期電子影像如何突破傳統媒介的邊界。那些帶著雪花噪點的畫面、拼貼式的視覺實驗,如今看來依然充滿先鋒的衝擊力。尤其值得玩味的是,導演刻意保留創作現場的歷史氛圍,彷彿帶人回到錄像藝術剛剛叩響美術館大門的年代。如果你對藝術媒介的進化史感興趣,或者想看看日本藝術家如何用機械之眼重新定義“觀看”,這部影片非常值得一看。

キカイデミルコト: 日本のビデオアートの先駆者たち

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映像の発見=松本俊夫の時代
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映像の発見=松本俊夫の時代

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2017-12-09 

《映像の発見=松本俊夫の時代》(2017),一部深入日本實驗電影先驅松本俊夫創作世界的紀錄片。影片拆解了這位"影像革命家"如何用超現實鏡頭、斷裂剪輯與政治隱喻衝擊傳統敘事,從《薔薇的葬禮》到《修羅雪姬》,罕見未公開素材與導演本人訪談並行,直擊他如何將鏡頭變為解剖社會的利刃。松本俊夫對"影像本質"的持續追問,在當代仍具震撼力——這不是簡單的傳記,而是一場關於電影邊界的先鋒課堂。對痴迷日本新浪潮或實驗電影的影迷來說,非常值得看。

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キカイデミルコト: 日本のビデオアートの先駆者たち

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2013-04-10 

《キカイデミルコト: 日本のビデオアートの先駆者たち》(2013),這部紀錄片將鏡頭對準二十世紀七八十年代日本視頻藝術的開創者,用影像檔案與藝術家訪談交織出新媒體藝術從萌芽到勃發的軌跡。從白南準的錄像雕塑到山口勝弘的裝置實驗,影片不是枯燥的教科書式梳理,而是通過展示大量罕見作品片段,讓觀眾直觀感受早期電子影像如何突破傳統媒介的邊界。那些帶著雪花噪點的畫面、拼貼式的視覺實驗,如今看來依然充滿先鋒的衝擊力。尤其值得玩味的是,導演刻意保留創作現場的歷史氛圍,彷彿帶人回到錄像藝術剛剛叩響美術館大門的年代。如果你對藝術媒介的進化史感興趣,或者想看看日本藝術家如何用機械之眼重新定義“觀看”,這部影片非常值得一看。

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