押井守

男1951-08-08導演

性别：男

生日：1951-08-08

出生地：Tokyo, Japan

又名：押井守,Mamoru Oshii,おしいまもる

职业：導演

家庭成员：-

１９５１年８月８日生於東京大田區的大森的押井守，７６年在東京學藝大學畢業後便加入了著名龍之子動畫製作公司（這個公司對中國的觀眾來講應該也算是比較熟絡的，他們所製作的不少動畫片如《宇宙騎士》等都在中國上映過）。代表作有‘福星小子’‘機動警察’‘攻殼機動隊’等。曾於 2004年以劇場動畫‘INNOCENCE’獲賞日本SF大賞。　　從監督《福星小子》ＴＶ開始成名。本作品在日本乃至東亞許多國家都獲得了不少的讚譽。除配合原著漫畫的風格，他在本作品裡大量加入了自己的製作手法，十分成功地表現了其獨特的個人思想、分鏡手法及氣氛處理，引起了各界的廣泛注意。　　１９８２年劇場版《福星小子ＯＮＬＹＹＯＵ》是押井守的首部電影作品，其中有著比ＴＶ版更出色的內容，隨處可見的抒情演出，充分反映了押井守的才能。　　１９８４年劇場版《福星小子２～ＢｅａｕｔｉｆｕｌＤｒｅａｍｅｒ》雖然發佈後成績不如前作《ＯｎｌｙＹｏｕ》，但卻充分發揮了押井活動照(5張)守的才能，併成為押井　　守導演生涯中極具代表性的作品，也成為了他個人風格完全成型的作品。片中大量運用了光暗對比強烈的靜止畫並附之從物的內心獨白，令一套十分商業的動畫增添了一點藝術色彩。這個怪異的“福星小子”的世界使得他的名字一下子被大眾所瞭解，對其本人來說也是一部出色的作品。以精練的電影化的表現手法和劇情，徹底解析原作，並在動畫的虛構世界再次組合。這種風格的押井守作品，免不了有不為原作支持者喜愛的被稱作“暴走”的部分。但是他在根本問題上並沒有違背原作，原作的世界觀沒有損失的逐漸自然引入到押井的“異界”中。無論展開怎樣的“暴走”，其根本都一定是出自對原作的熱愛。這種“愛”與“暴走”的平衡，正是押井世界所特有的奇妙感覺。《福星小子》被反覆動畫化，能稱為究極的也只有這部作品而已。　　1985年押井守的異世界物語《天使之卵》發佈。這是日本動畫史上第一套ＯＶＡ。《宇宙戰爭》也打開了ＯＶＡ的市場，令動畫界和動畫人又多了條出路（新一代的動畫人應當將押井守的名字供在手冢治虫之後才對，因為他給手冢為大家盛上白米飯的碗裡，又添了塊肥肉）。本片從正面描寫了押井守作品的深處具有的“是我的夢嗎？還是夢中的我只不過是誰在夢中一瞬間的閃現”這一主題，不但是押井守深層心理的影象化，還可說是講述押井世界的最重要的作品。　　１９８８年，押井守聯合名插畫家高田明美、編劇伊藤和典及原作者結城正美合作推出了經典動畫《機動警察》的ＯＶＡ版，這套大名鼎鼎的作品想必是無需介紹了，它的成功早已是有目共睹。在本作品後，伊藤和典真正成為了押井守的御用編劇，以《機動警察》開始，只要是押井守指導的作品，都有這位高田明美前夫的人物執行編劇。在之後的６年內，押井守和伊藤等人始終進行著《機動警察》相關作品製作。１９８９年《御先祖樣萬萬歲》，精心挑選的背景、臺詞以及行動都以舞臺劇的形式貫穿整個故事。作為一種手法，這十分有趣。全篇圍繞著諷刺意味的笑聲，這是押井最傑出的作品之一。　　除了ＯＶＡ外，８９和９３年的時期，他們這個所向無敵的組合又推出了《機動警察》的兩部劇場版。不過，這兩部作品的結局是“雖然非常成功，卻也譭譽參半”。押井守灰暗的一貫風格在被帶入《機動警察》後，其ＴＶ版具有的輕鬆又富有哲理的味道都蕩然無存。儘管空降兵和機動軍人將暴走的機動兵器打得如同風雨中搖動之落葉的場面極具美國商業片的味道而廣受好評，但過於突現的押井守式風格畢竟遠離了《機動警察》的本質。放棄最受歡迎的女主角泉野明，轉而起用沉默言的南雲和後藤當主線固然明顯是要走成人路線，但製造與原作不符的另一種形式必然無法讓觀眾賣賬。兩部無論在鏡頭運用、色調氣氛都給予人冰冷的感覺，故事也偏向所謂居安思危的感覺，指責人類沉醉於現在的虛假和平而不自我反省。　　１９９３年，追求真實感覺的終極的假想現實世界，《機動警察Ｐａｔｌａｂｏｒ２ＴｈｅＭｏｖｉｅ》登場。作為劇場版的第二作，內容與前作相比任何地方都更嚴肅。影片中出現的機動警察和近未來兵器應該是數年後才會出現，但以之為基礎而描寫的故事卻充滿了現實的感覺。在片中，能見到的東西都給出了最大限度的情報，而且所有情報都與作為情節中心的謎題有關。這就是押井監督的最高境界，隨著一個個謎的解開，我們也漸漸沉迷於作品中。　　１９９４年，押井守染指漫畫界，跟曾受大友克洋極力推崇的漫畫家今敏合作科幻漫畫《SERAPHIM》，於動畫雜誌《ＡＮＩＭＡＧＥ》作重頭連載。但由於押井守要兼顧另一位漫畫界大腕士郎正宗的電影版動畫《攻克機動隊》，被迫放棄了漫畫的合作。１９９５年上映的《攻殼機動隊》是押井守在世界動畫領域享有盛名的一作，也是日本動畫中最前線的作品，描繪了虛構與現實的界限。在世界上極為著名的“日本動畫風格”在這部作品裡有著極為突出的表現。在日、英、美同時公映的本作在美國《ＢＩＬＬＢＯＡＲＤ》雜誌的排行榜上很快就名列第一，就連《坦垣尼克》的導演當處也曾為此片的日文ＬＤ版撰寫文章，可見此片之成績何等驕人。不久，此片更進軍好萊塢，同樣是獲得了好評，自此成為日本動畫界的代表作。雖然漫畫原作是圍繞ＧＨＯＳＴ產生重要的話題，但在電影版中，作為押井自己的主話題“現實與虛構的界線”則更加鮮明瞭。押井守的魅力就在於永遠有自己的話題並客觀的反映出來，此外也體現在不同於別人的與原作的平衡感上。　　自從《攻克機動隊》勝利後，押井守得到了更大的製作預算，從此走向大預算、大製作之路，其豪華更加突出。