衝山秀子

電車狂

這是一個市井的故事，發生在任何發展中國家高樓大廈的背面；這是普羅大眾真實的社會，在主流媒體有意無意的忽略中。影片片名出自電影主人公的口頭禪（Dodes'ka-den），一種模仿電車行走的聲音。在人的世界裡總要發出一點聲音指證你的存在。在隆隆的電車聲中，我們看見你的笑容，智障的小六，安詳而自得。來來往往的電車一天又一天，時序的輪迴中，普羅大眾的每一天都是相同的，無奈而無助，在個體無法抗衡運命的那刻。小六的智障何嘗不是一種幸福。 對於市井中的芸芸眾生，活著，有時只是一口氣，他們的每一天都為著生計和飯缽忙碌，沉重而又無望。在這點上而言，智障的小六何嘗不是一種幸福。存在的世界，思考的人因為思考招致的煩憂還少嗎？小六的家母吟誦著經文，一旁的小六合十拜佛，祈禱佛佑其母，此一細節說明了小六的善良和樂觀，活在無奈中的底層人民，學習些阿Q精神或者更能面對悽苦的生存狀態吧！智障的人和清醒的人，到底哪一種人更幸福？！ 兩個人的祈佛聲越來越響，在無法改觀境遇的存在中，留下一個希望總比沒有希望好。 智障的小六以為自己是個電車司機，每一天準時在貧民窟的垃圾場邊風雨無阻開著子虛烏有的電車，這就是母子每天的生活，噙淚的母親總是呆呆望著沉浸在另一個世界中的孩子，母親的辛酸只有母親一人獨存。這樣一個題材，黑澤明卻用小六家那堵色彩豔麗畫滿電車的牆，表述著心念中對美好世界的希望，那些天真的蠟筆畫是生命在灰暗中對亮色的一種期待，一種積極的人生態度。整個畫滿淫浸著導演的熱忱和理想…車，是向前的載體；車，是動力的投射；一個未來的念想。

喜劇 男は愛嬌

《喜劇 男は愛嬌》(1970) 影片，一部經典的昭和時代喜劇。森崎東執導，渥美清領銜的豪華陣容——包括倍賞美津子、財津一郎、寺尾聰等——共同演繹了一段關於男子“愛嬌”（魅力）的荒誕故事。影片以輕鬆詼諧的筆觸，刻畫了男性在追求魅力與愛情時鬧出的種種笑話，既有誇張的肢體喜劇，也有細膩的情感碰撞。渥美清標誌性的小人物形象深入人心，每一處笑點都帶著生活的溫度。作為日本喜劇黃金時代的代表作品，它不靠低俗梗取勝，而是用巧妙的劇情編排和演員們的化學反應，讓觀眾笑著思考什麼是真正的可愛。推薦給喜愛老派喜劇的朋友，值得一看。

アッと驚く為五郎

《アッと驚く為五郎》(1970)，一部充滿昭和風情的喜劇影片。為五郎是個普通的上班族，卻總被捲入一連串荒誕離奇的意外中——從被誤認成黑幫頭目，到在澡堂偶遇外星人，每個日常場景都能炸出驚人反轉。導演用誇張的肢體語言和快節奏的誤會堆疊，把平凡生活的“驚嚇”變成笑點炸彈。亮點在於對1970年代日本社會小人物處境的幽默解構，以及主演極具感染力的顏藝表演。如果你厭倦了套路化的笑料，這部冷門佳作絕對值得看。

いつか來るさよなら

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わが戀わが歌

《わが戀わが歌》(1969) 愛情音樂片以昭和末期的青春悸動為底色，將一段純愛故事嵌入街頭民謠的浪潮之中。主角是懷揣吉他理想的大學生，在街頭演唱時邂逅了沉默寡言的女學生——她總在黃昏時分駐足聆聽，卻從不留下姓名。影片用大量手持鏡頭捕捉演唱現場的偶然碰撞，歌聲既是情感的庇護所，也是兩人間無需言語的對話。當現實壓力逼近，決定離開去東京追夢的他，在告別那晚收到了她手寫的歌詞紙——上面只有一句：“我的愛，就是我的歌。”沒有過度煽情，卻讓每幀畫面都浸透著那個年代特有的質樸與浪漫。若你喜愛日式青春片裡剋制的深情，這部作品絕對推薦。

喜劇　女は度胸

《喜劇　女は度胸》(1969)，一部融合了幽默與女性覺醒的日本喜劇片。當傳統社會束縛女性的膽量時，片中女主角卻用一連串荒誕又機智的行動打破偏見——她以誇張的表演和出人意料的反轉，讓觀眾在笑聲中見證小人物如何用勇氣改寫命運。沒有高大全的英雄，只有生活化的笑料與溫情，配以1960年代特有的復古影像質感，讓輕鬆橋段暗藏對性別角色的犀利調侃。從街頭巷尾的誤會到家庭內部的鬥智，每個笑點都精準戳中日常裡的無奈與韌性。如果你想看一部笑中帶淚、既不套路又能讓人會心一笑的經典，這部喜劇值得看。

諸神的慾望

一群遠離文明世界的人生活在日本南島上。太根吉一家屬於島上祭神巫女的家系，其祖父山盛還有著神與非人的性格。太根吉和妹妹太馬的關係有些曖昧，太馬卻被島上的頭目龍立元強行納為侍妾。龜太郎是太根吉的兒子，他非常向往都市的文明生活，極度反感島上的生活習俗，卻無法打破島上的陳規陋習。島上的人長期以來都靠種甘蔗為生，現在需要建設一個糖廠。東京某技術員到島上對糖廠的水源問題進行考查，建議以大瀑布為水源，遭到島上居民的強烈反對。一個資本家想在島上修建機場，需要太根吉一家搬遷，卻被太根吉斷然拒絕。祭神之夜，太根吉和妹妹太馬划船出海時見到了龍立元的屍體。一群年輕人划著兩條船追了上來，龜太郎是其中的一個。他們用船槳打死了太根吉，而太馬則被捆到了桅杆之上…

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