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筑波雪子

1906-06-10演員

性别:

生日:1906-06-10

出生地:Tokyo, Japan

又名:Юкико Цукуба

职业:演員

家庭成员:-

Yukiko Tsukuba (June 10, 1906 – June 8, 1977) was a Japanese actress on stage, in silent films, and in early sound films. She was also the All-Japan women's billiards champion in 1929. Tsukuba was born in Tokyo. She trained as a geisha, and became an internationally publicized beauty and film star while she was still in her teens. Tsukuba began her screen career at the Shochiku studio, working with directors including Yasujiro Shimazu, Hiroshi Shimizu, Yoshinobu Ikeda, Heinosuke Gosho, Kiyohiko Ushihara, Buntaro Futagawa, Torajiro Saito, and Mikio Naruse. She was dubbed "the Mary Pickford of Japan" in a 1926 American newspaper. With actor Tsuzuya Moroguchi, Tsukuba started a short-lived production company, in 1927. Tsukuba married businessman and politician Jinkichi Terada [ja] in 1942. Her husband died in 1976, and she died in 1977, from stomach cancer, at the age of 70, in Setagaya.

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演员作品

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新四谷怪談
免費

新四谷怪談

劇情,恐怖

1932-07-29 

《新四谷怪談》(1932),一部源自日本民間傳說的恐怖怪談經典。影片將四谷地區流傳的幽靈復仇故事搬上銀幕,在無聲或早期有聲技術下,通過光影與構圖營造出令人窒息的陰森氛圍。主角阿巖的悲慘遭遇與怨念纏繞,層層遞進中揭示人性黑暗與因果報應。那個年代的特效雖質樸,卻因想象力而更顯詭異,牽動觀眾每一根神經。若想感受古老怪談的原初恐怖魅力,這部1932年的《新四谷怪談》絕對值得看。

新四谷怪談

愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇
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愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇

暂无分类信息

1931-04-17 

《愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇》(1931),這部距今近百年的日本影片,以“愛與人類同在”為內核,細膩描繪了昭和初期社會變革中個體情感與集體命運的糾纏。前篇聚焦日本本土,通過小鎮青年與外來藝伎的相遇,折射出傳統與現代、東方與西方價值觀的碰撞。手搖鏡頭下,低照度黑白畫面反而強化了情緒的張力,無聲演技傳遞出跨越語言的溫情。若你想感受早期電影的詩意與質樸,這部冷門作品值得一看。

愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇

愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇
免費

愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇

暂无分类信息

1931-04-17 

《愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇》(1931),一部跨越國界的默片時代愛情冒險。當舊世界的餘暉與新大陸的喧囂碰撞,主人公在紐約街頭尋找失落的記憶,卻意外捲入一場關於人性與機械的倫理謎題。後篇將舞臺從日本移至美國,用光影對比勾勒出移民潮下的身份焦慮——愛能否在工業化浪潮中倖存?導演用實驗性的蒙太奇交織東西方符號,讓1931年的觀眾提前感受全球化陣痛。這部被遺忘的膠片瑰寶,值得每個影史愛好者探尋。

愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇

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新四谷怪談
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新四谷怪談

劇情,恐怖

1932-07-29 

《新四谷怪談》(1932),一部源自日本民間傳說的恐怖怪談經典。影片將四谷地區流傳的幽靈復仇故事搬上銀幕,在無聲或早期有聲技術下,通過光影與構圖營造出令人窒息的陰森氛圍。主角阿巖的悲慘遭遇與怨念纏繞,層層遞進中揭示人性黑暗與因果報應。那個年代的特效雖質樸,卻因想象力而更顯詭異,牽動觀眾每一根神經。若想感受古老怪談的原初恐怖魅力,這部1932年的《新四谷怪談》絕對值得看。

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愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇
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1931-04-17 

《愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇》(1931),這部距今近百年的日本影片,以“愛與人類同在”為內核,細膩描繪了昭和初期社會變革中個體情感與集體命運的糾纏。前篇聚焦日本本土,通過小鎮青年與外來藝伎的相遇,折射出傳統與現代、東方與西方價值觀的碰撞。手搖鏡頭下,低照度黑白畫面反而強化了情緒的張力,無聲演技傳遞出跨越語言的溫情。若你想感受早期電影的詩意與質樸,這部冷門作品值得一看。

愛よ人類と共にあれ 前篇 日本篇

愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇
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1931-04-17 

《愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇》(1931),一部跨越國界的默片時代愛情冒險。當舊世界的餘暉與新大陸的喧囂碰撞,主人公在紐約街頭尋找失落的記憶,卻意外捲入一場關於人性與機械的倫理謎題。後篇將舞臺從日本移至美國,用光影對比勾勒出移民潮下的身份焦慮——愛能否在工業化浪潮中倖存?導演用實驗性的蒙太奇交織東西方符號,讓1931年的觀眾提前感受全球化陣痛。這部被遺忘的膠片瑰寶,值得每個影史愛好者探尋。

愛よ人類と共にあれ 後篇 米國篇

若者よなぜ泣くか
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若者よなぜ泣くか

劇情

1930-11-15 

《若者よなぜ泣くか》(1930),日本早期默片,一部直擊青年心靈的社會劇情片。沒有色彩與對白,卻用鏡頭語言拷問著大正末期昭和初年的日本:為何年輕人在動盪中流淚?是理想破滅,還是生存的重壓?影片聚焦幾位青年在時代洪流中的掙扎與選擇,他們懷揣熱血卻屢屢碰壁,愛情、友情、家國責任交織成一張無力的網。導演以細膩的敘事捕捉了那個年代特有的迷茫與反抗,黑白光影間,每一幀都透著青春的痛感。無論是歷史愛好者還是深度影迷,這部真實反映1930年代日本社會面貌的冷門佳作,都值得看。

若者よなぜ泣くか

お坊ちゃん
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お坊ちゃん

暂无分类信息

1926-05-01 

《お坊ちゃん》(1926),這部經典默片用幽默諷刺的筆觸,描繪了一位正直耿介的青年教師在海邊小鎮的荒誕遭遇。作為日本早期劇情電影的代表作,影片通過誇張的肢體語言和字幕卡,生動刻畫了世俗人情與理想主義的碰撞——認真教書卻屢遭排擠,堅持原則反成笑柄。這種跨越時代的職場困境與人性弱點,在近一個世紀後依然令人會心一笑。如果你對默片藝術或夏目漱石作品感興趣,這部充滿黑色幽默的早期電影絕對值得看。

お坊ちゃん

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