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山本嘉一

1877-09-06演員

性别:

生日:1877-09-06

出生地:Tokyo, Japan

又名:Каити Ямамото

职业:演員

家庭成员:-

Kaichi Yamamoto, also known as Yamakichi, was a distinguished Japanese actor renowned for his performances in both contemporary and period films. He was a prominent figure at Nikkatsu studios following the era of Onoe Matsunosuke. At the age of 18 in 1895, he joined the "Kawakami Onjuro Troupe," a prominent New School (Shinpa) theater group led by Onjuro Kawakami. Four years later, at the age of 22, Yamamoto participated in the troupe's overseas performances, including those in the United States, showcasing his talent on international stages. In 1917, he was invited to join the Nikkatsu Mukojima Studio, where he transitioned to film acting after a prolific 22-year theatrical career, shortly before turning 40. His first film at Nikkatsu, "Tsuyu no Chigiri" (Oath of Dew), was released on June 30, 1917, at the Asakusa Opera Hall. After the Great Kanto Earthquake in 1923, which devastated the Mukojima Studio, Yamamoto transferred to Nikkatsu Kyoto Studio. He continued to excel in contemporary dramas, including films like "Okina to Seizo" (Okina and Seizo) and "Toge no Uta" (The Song of the Mountain Pass), the latter being part of the New Year's line-up in 1924[3]. For over a decade, he resided in Kyoto, where he became a stalwart in period dramas, particularly after the passing of Kabuki actor Onoe Matsunosuke. In 1934, with the establishment of Nikkatsu Tamagawa Studio (now Kadokawa Daiei Studio) as a hub for contemporary dramas, Yamamoto moved there and appeared in films like "Aizou Toge" (Love and Hate Pass). Yamamoto's filmography boasts a remarkable 250-plus films, demonstrating his enduring legacy in Japanese cinema. He passed away on December 17, 1939, at the age of 62, having left an indelible mark on the world of acting and film.

山本嘉一在本站可看的作品

山本嘉一在本站有6部作品,包括影视6部。 可在网页、手机 App 和电视端观看,也可以转到电视直播。

演员作品

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殉教血史 日本二十六聖人
免費

殉教血史 日本二十六聖人

劇情,歷史

1931-10-01 

《殉教血史 日本二十六聖人》(1931),一部聚焦1597年長崎殉教事件的歷史劇情片。影片以六名方濟各會傳教士與二十名日本信徒被豐臣秀吉處決的真實慘案為主線,通過虛實交織的敘事,展現信仰與暴政的激烈碰撞。畫面中既有刑場上的凜然道別,也有幕府審訊室的拷問張力,尤其以日本演員對殉道者內心掙扎的詮釋為亮點。作為日本早期電影中罕見的宗教題材,它在軍國主義抬頭的年代竟敢直面異教英雄,勇氣可嘉。想了解日本電影如何解構西方聖徒傳說,這部冷門老片推薦你一看。

殉教血史 日本二十六聖人

ジャンバルジャン 後篇
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ジャンバルジャン 後篇

劇情,愛情

1931-02-25 

《ジャンバルジャン 後篇》(1931),這部日本早期電影改編自雨果鉅著《悲慘世界》的後半部分,類型上屬於經典文學改編電影。在追捕與逃亡的緊張節奏中,冉阿讓的救贖之路與沙威警長執拗的正義形成強烈戲劇衝突。影片聚焦於巴黎街壘起義的宏大場景,以及冉阿讓為保護柯賽特和

ジャンバルジャン 後篇

ジャンバルジャン 前篇
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ジャンバルジャン 前篇

劇情,愛情

1931-02-17 

《ジャンバルジャン 前篇》(1931),一部改編自雨果經典《悲慘世界》的日本早期劇情片,以黑白影像重現社會底層與司法不公的尖銳對抗。沒有冗長的開場,鏡頭直接切入冉阿讓因偷竊麵包而墮入苦役的絕望生涯,以及他逃脫後試圖洗心革面卻屢遭追捕的掙扎。導演用冷靜的凝視捕捉角色內心的悔恨與救贖渴望,尤其通過監獄長沙威的偏執追逐,揭示法律與道德間的灰色地帶。前篇聚焦於冉阿讓的逃亡與偽善身份的建立,畫面雖樸素,但人物情緒飽滿,結局留下懸念。這部1931年的作品不僅是電影史的時代切片,更因對人性的犀利洞察而超越年代。對於喜愛經典文學改編與早期電影藝術的觀眾,這部黑澤明同時代的作品值得看。

ジャンバルジャン 前篇

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殉教血史 日本二十六聖人
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殉教血史 日本二十六聖人

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1931-10-01 

《殉教血史 日本二十六聖人》(1931),一部聚焦1597年長崎殉教事件的歷史劇情片。影片以六名方濟各會傳教士與二十名日本信徒被豐臣秀吉處決的真實慘案為主線,通過虛實交織的敘事,展現信仰與暴政的激烈碰撞。畫面中既有刑場上的凜然道別,也有幕府審訊室的拷問張力,尤其以日本演員對殉道者內心掙扎的詮釋為亮點。作為日本早期電影中罕見的宗教題材,它在軍國主義抬頭的年代竟敢直面異教英雄,勇氣可嘉。想了解日本電影如何解構西方聖徒傳說,這部冷門老片推薦你一看。

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ジャンバルジャン 後篇
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ジャンバルジャン 後篇

劇情,愛情

1931-02-25 

《ジャンバルジャン 後篇》(1931),這部日本早期電影改編自雨果鉅著《悲慘世界》的後半部分,類型上屬於經典文學改編電影。在追捕與逃亡的緊張節奏中,冉阿讓的救贖之路與沙威警長執拗的正義形成強烈戲劇衝突。影片聚焦於巴黎街壘起義的宏大場景,以及冉阿讓為保護柯賽特和

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1931-02-17 

《ジャンバルジャン 前篇》(1931),一部改編自雨果經典《悲慘世界》的日本早期劇情片,以黑白影像重現社會底層與司法不公的尖銳對抗。沒有冗長的開場,鏡頭直接切入冉阿讓因偷竊麵包而墮入苦役的絕望生涯,以及他逃脫後試圖洗心革面卻屢遭追捕的掙扎。導演用冷靜的凝視捕捉角色內心的悔恨與救贖渴望,尤其通過監獄長沙威的偏執追逐,揭示法律與道德間的灰色地帶。前篇聚焦於冉阿讓的逃亡與偽善身份的建立,畫面雖樸素,但人物情緒飽滿,結局留下懸念。這部1931年的作品不僅是電影史的時代切片,更因對人性的犀利洞察而超越年代。對於喜愛經典文學改編與早期電影藝術的觀眾,這部黑澤明同時代的作品值得看。

ジャンバルジャン 前篇

都會交響楽
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都會交響楽

暂无分类信息

1929-01-02 

《都會交響楽》(1929),一部融合都市脈搏與默片韻律的先鋒影片,在1920年代末的銀幕上奏響了現代生活的華爾茲。導演以鏡頭為音符,將紐約或東京的摩天樓、街角咖啡店、地鐵人潮與孤獨個體的瞬間編織成流動的交響詩。沒有對白,卻用光影對比和剪輯節奏精準傳遞出繁華背後的疏離感——比如疾馳的火車與停滯的行人並置,霓虹燈下的愛情與失業者的絕望交替浮現。這種早期城市蒙太奇手法,至今仍令影迷驚歎其超前性。如果你鍾情於無聲電影的詩意,或想透過膠片觸摸近百年前的大都會心跳,這部作品絕對值得看。強烈推薦給每一位尋找影像本真魅力的觀眾。

都會交響楽

水戸黃門
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水戸黃門

暂无分类信息

1926-10-15 

《水戸黃門》(1926),一部源自日本大正年間的歷史默片,讓觀眾穿越時光感受俠義之風。水戶藩主德川光圀微服私訪,攜兩位忠臣助さん與格さん走遍鄉野,以民間疾苦為念,專與強權惡霸周旋。影片雖無聲,但通過肢體表演與字幕卡,將黃門大人鋤強扶弱、明察秋毫的智慧展現得淋漓盡致。經典的“這個印籠你認識嗎”橋段,早已成為日本時代劇的符號。對於喜愛早期電影藝術或日本傳統文化的人來說,這部百年古裝佳作絕對值得看。

水戸黃門

紙人形春の囁き
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紙人形春の囁き

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1926-02-28 

《紙人形春の囁き》(1926),一部充滿和風詩意的日本默片,將紙人偶的脆弱與春日暖陽下的隱秘情感交織。故事圍繞一隻被遺棄的紙人形展開,它在春風中低語,牽引出幾位主角對愛與孤獨的渴望——看似平淡的日常,因一隻紙偶的“復活”而暗流湧動。導演以細膩的鏡頭捕捉紙藝之美的同時,也隱喻了人與人之間難以觸碰的隔閡。無聲畫面下,演員的表情與肢體語言成為情感核心,尤其紙偶隨風起舞的段落堪稱早期電影視覺詩學的典範。這部超越時代的文藝小品,值得每一位默片愛好者靜心品味,推薦給想探索1920年代日本電影細膩情感的觀眾。

紙人形春の囁き

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