Philippe Gasté

大黎明

吳宇森《縱橫四海》的原型。阿倫狄龍今趟「改邪歸正」，首次飾演執法者警探高文，為了搗破毒品交易，查案至海邊一個寧靜小鎮，邂逅上美豔的嘉菲(嘉芙蓮丹露)。可惜俊男美女的故事並不是快樂的保證，因為美人兒原來是販賣頭子兼老友的情婦。兩位好友一黑一白，愛上同一個女人，面對友情和愛情，該如何抉擇？梅維爾的簡約主義在本片盡情發揮，精要的對白、短促的場景、極少量的配樂，甚至連阿倫狄龍的演出也比其他電影更為內歛。開首一場械劫案，冷冽得來逼力甚強，借風借雨，營造氣氛，場面調度之精緻，絕非一般的類型片所及。梅維爾在影片拍攝期間已經抱恙，本片也成為導演的最終回。

魔鬼輓歌

《魔鬼輓歌》(1972) 這部意大利恐怖片以哥特式視覺美學和超自然懸疑為核心，在1970年代邪典電影浪潮中獨樹一幟。片名"魔鬼輓歌"已暗示了惡魔降臨的宿命感：一座荒涼的古堡、一位被詛咒的作曲家，以及他創作的詭異樂章——當琴鍵奏出反叛的旋律，沉睡的亡靈開始甦醒。影片在心理恐怖類型中融入了宗教隱喻與精神分析元素，鏡頭如病態油畫般瑰麗，光影對比強烈，音效設計更是將不祥推向極致。女主角的瘋狂與純潔在閣樓與墓園間不斷拉扯，最終揭示出惡魔並非來自外部，而是人心深處的慾望。對於痴迷暗黑美學的影迷來說，這部《魔鬼輓歌》強烈推薦。

Liberta, agent spacial anti-mythe

《Liberta, agent spacial anti-mythe》(1970)，一部腦洞大開的法國科幻諷刺片。類型是反神話幻想特工喜劇，值得看。當古希臘神話裡的怪物和神明突然在巴黎街頭現身，普通武器毫無用處，政府秘密組建了一支“反神話特別行動隊”。代號Liberta的女特工奉命執行一項荒謬任務：潛入奧林匹斯山的現代分身，偷走宙斯用來控制凡人的閃電權杖。不料她發現那些“神話”其實是被野心家制造的幻覺投影，真正的敵人藏在社會權力結構的陰影裡。影片用嬉皮士式的無厘頭風格解構嚴肅議題：誰在創造神話，誰又在靠神話統治？天馬行空的想象與冷峻的社會諷喻結合，推薦。

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